本系列以审美美为主要概念，特别是面部；美与数学的关系。每个特征在面部结构中扮演不同的角色。
比例是一个持续的主题。翁贝托·埃科在《论美》一书中讨论了比例与美的关系。他描述了希腊的理想雕像是如何建造的，其比例非常大，因为它被视为美的标志。如果某事物被认为在美学上是和谐的，那么它也与地球、行星和自然和谐相处，因此是美丽的。
比率Phi（1.618）在许多艺术媒介中用于ms创造美。Phi是审美美的度量，也被称为神圣比例。莱昂纳多·达·芬奇在他的作品中使用了这个比例，包括绘画和解剖图。这也出现在他画的脸上，例如蒙娜丽莎的肖像画使用了phi的比例，她被认为是美丽的。
达芬奇在1509年出版的卢卡·帕西洛伊（Luca Paciloi）的《神圣比例》（De Divinia Proportione）中阐述了柏拉图式的固体，这本书是第一本深入探讨与固体和建筑相关的神圣比例的书。立体和骨架形状的复杂草图非常漂亮，对本系列中使用的框架的形状和角度产生了很大影响。
在过去的十年里，斯蒂芬·马夸特博士还使用Phi创造了一种完美比例的面膜，这在一定程度上引起了争议。为了制作面具，他使用了与达芬奇在《De Divinia比例》中使用的相同的金三角、五边形和十边形。马夸特正在寻找一种方法，通过美容，每次都能创造出完美的面部比例，这有助于他对整形外科的研究。
当使用数学结构来创造面部美时，问题是面部在中间的物理反射从来不是对称的。没有两个面是相同的，但是特征在整个面上是镜像的。在一些衣领设计中，反射和a对称的概念贯穿整个系列。在肖像画中，人物通常不画脸。这是因为肖像的a对称性使它看起来有趣或美丽。肖像画通常在框架中呈现为抛光的大师作品。在本系列中，我一直使用框架作为运行设计策略。框架用来保存美丽的东西；美丽的东西被框起来展示。
马夸特利用Phi建立了一个面部美的框架，他可以依靠Phi。达芬奇在探索神圣实体的骨骼框架时也是如此。两者都在玩弄维度，就像这个集合一样。
